Critique de « The Card Counter » : le solitaire existentiel d'un joueur


Un homme est assis à écrire dans une pièce, seul dans sa tête, seul au monde. On entend ses paroles, ses pensées, dans une voix off qui est un portail vers sa réalité. C'est une voix intime, non modulée, et ce qu'il dit est souvent banal jusqu'à la banalité. Pourtant quelque chose trouble l'homme qui, à son tour, vous trouble. Il peut être un homme bon qui a mal tourné ou un mauvais qui a bien tourné ; la seule chose certaine, c'est qu'il a sauté de la tête de Paul Schrader.

L'homme solitaire dans une pièce est la signature d'auteur la plus indélébile de Schrader, une image et une idée déterminantes à la fois. Ce personnage apparaît le plus célèbre dans son script pour "Taxi Driver", dans lequel Travis Bickle, le chauffeur de taxi devenu tueur, déverse ses pensées rances et fades; et il est le pivot des films que Schrader a réalisés, notamment "Light Sleeper" et "First Reformed". L'homme solitaire revient dans "The Card Counter", une histoire obsédante et émouvante d'esprit et de chair, de péché et de rédemption, d'amour et de mort à propos d'une autre âme solitaire, Guillaume Tell, qui, du stylo au papier, est aux prises avec son présent et son indicible passé.

Un soldat devenu joueur de cartes professionnel, Tell – Oscar Isaac, un champ de force séduisant – a appris à compter les cartes en prison, un talent qu'il utilise lorsqu'il voyage de casino en casino. Désormais, dans des maisons de jeu anonymes et interchangeables, il s'assoit à des tables de blackjack et de poker avec des inconnus et parfois d'autres pros, comptant, pariant et souvent gagnant. C'est un joueur discipliné et un joueur discret, gagnant juste assez pour éviter une attention indésirable. « Les jours avancent avec régularité, encore et encore, un jour indiscernable du suivant », pour citer Travis Bickle. De temps en temps, Tell fait tourner une roulette.

C'est tellement bon d'être dans le monde (et la tête) de Schrader quand le film est aussi bon que "The Card Counter". L'un des vétérans les plus durables de New Hollywood, Schrader est surtout connu pour ses collaborations avec Martin Scorsese, dont le nom embellit de manière proéminente le générique de ce nouveau film. Dans le même temps, Schrader a produit son propre corpus de réalisateurs distinctif qui s'inspire de l'Hollywood classique et du cinéma d'art international classique, des traditions qu'il peut mettre en tension productive comme peu d'autres. Il est toujours intéressant de voir ce qu'il fait, même s'il n'a pas la main ferme sur son matériau, n'a pas trouvé sa forme et son style parfaits (ou presque) – ce qu'il a fait ici.



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