Comment écrivez-vous une « côtelette » de violon qui gratte et craque ?


Le changement est difficile. D'autant plus pour un instrument ancien et indémodable comme le violon.

Mais ça arrive. Et entre les mains du violoniste à cinq cordes Casey Driessen et du violoniste de jazz Oriol Saña, le changement sonne comme un crunch inattendu. Une égratignure. Un glissement de l'archet sur la corde qui monte en puissance pour créer un sous-courant complexe de rythme.

Comment le décrire ? "Comme un DJ qui gratte des disques", a déclaré Driessen dans une interview. "Un peu gros", a déclaré Saña.

Cette petite révolution est connue sous le nom de « chop », une technique de percussion qui ouvre un nouveau monde de rythme et de groove pour le joueur de cordes frottées. La côtelette transforme un violoniste en beatboxer. Jouer c'est briser les conventions de base de ce que la plupart des auditeurs attendent d'un instrument mélodique typiquement doux.

Pendant plus d'un demi-siècle, des musiciens du monde entier ont apporté la touche à différents genres, y compris le bluegrass et le jazz, le celtique et le funk, les traditions régionales lointaines et au-delà. Des compositeurs comme Kenji Bunch, Jessica Meyer, Daniel Bernard Roumain et Mimi Rabson l'ont présenté dans de nouvelles œuvres. Avec toute cette activité, il a évolué vers son propre langage percussif. Cela pose naturellement la question : comment cela s'écrit-il ?

C'est sous cette forme que la technique a décollé – "dangereusement", a déclaré Anger. « J'ai parfois l'impression d'être Oppenheimer. J'ai libéré une sorte de monstre.

Il se souvient d'un moment décisif lors d'un camp musical dans les années 1990, lorsqu'il offrait « Darol's Chop Shop » à un groupe de jeunes violoneux virtuoses désireux de découvrir de nouveaux sons. Parmi eux se trouvaient Driessen et Saña, qui ont depuis fait de la coupe le cœur de leur vie musicale. Driessen a étendu le vocabulaire de la côtelette grâce à de nouveaux mouvements, introduisant même le «triple côtelette», qui fait un triplet tsk-tsk-tsk, comme s'il appelait un chat têtu; Saña l'a apporté aux communautés de ficelle en Europe ; et tous deux l'ont transmis à travers des performances, des ateliers et des vidéos pédagogiques en ligne.

La propagation de la côtelette a été rauque, organique, principalement apprise de joueur à joueur; à première vue, inventer une forme écrite pour cela peut sembler étrange ou sacrilège. La notation est un acte délibéré de définition. C'est un pari sur la standardisation en échange de la diffusion. Écrit, une idée musicale peut être capturée, conservée, étudiée et recréée.

Driessen et Saña ont débattu de la manière d'exprimer pour les joueurs à la fois l'emplacement et le mouvement de l'arc avec précision, tout en gardant les symboles lisibles. Pour les compositeurs, les logiciels occupaient une place importante, les deux hommes ayant choisi de privilégier les symboles facilement disponibles dans les programmes de composition populaires comme Sibelius. Des éléments de goût ont également façonné la manière de représenter visuellement un son, les laissant souvent comparer quels symboles se sentaient « plus forts », « plus intuitifs » ou « plus croustillants ».

Étant donné que la côtelette était déjà largement utilisée, Driessen et Saña ont également impliqué la communauté musicale, notamment Greene, Anger et des professeurs de cordes au Berklee College of Music de Boston. Une ligne importante de modifications est venue de violoncellistes comme Natalie Haas et Mike Block, qui ont souligné des aspects de la notation qu'ils pensaient trop centrés sur le violon. Driessen et Saña ont senti que les choses s'étaient vraiment déclenchées lorsqu'un collègue leur a dit « on dirait que ça sonne, ce qui est exactement la façon dont la notation devrait être. »

La notation du duo comporte un langage de symboles composés. Différentes têtes de note marquent la qualité du son de percussion, y compris des barres obliques de taille variable pour les côtelettes dures et douces, et un « x » pour la subtile touche mélodique des notes fantômes. Les signifiants indiquant où couper l'instrument (par rapport au corps du joueur, au milieu ou au-delà du chevalet de l'instrument) se combinent avec des instructions sur la façon de déplacer l'archet verticalement.

D'autres mouvements de hachage modernes ont reçu leurs propres formes écrites, s'inspirant du son et du mouvement correspondants. Par exemple, les grattages parallèles (qui font souvent un bruit de traînée sans hauteur) utilisent un trait sans tête avec une flèche modifiée indiquant leur durée et la direction de l'attaque. Les éraflures d'arc circulaires (qui ressemblent à une grosse rayure de disque) ressemblent à un "c" altéré pour indiquer si la rotation doit être dans le sens des aiguilles d'une montre ou dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.

L'écriture étendra-t-elle davantage la côtelette ? Le projet Chop Notation s'est déjà retrouvé dans le manuel Berklee Contemporary Music Notation et a été partagé avec les étudiants lors de rassemblements comme le Barcelona Fiddle Congress et en ligne. D'autres systèmes de notation de côtelettes continuent également de circuler, qui font des choix différents sur les informations exactes saisies par écrit et laissées au joueur.

Le chop est avant tout un "langage auditif vivant et évolutif", a déclaré Driessen, mais lui et Saña pensent qu'une notation standard aidera à trouver de nouveaux exposants pour ses joies toujours transgressives.

« J'enseigne les côtelettes à des élèves de quatre ans », a déclaré Saña. « La première fois que vous l'enseignez, ils disent : Je peux faire cette avec mon violon ? »



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