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La Presse Canadienne

Les images brûlantes des smartphones du Myanmar inondent un monde qui regarde

Les images ricochent à travers la planète, comme beaucoup le font dans cette ère vertigineuse de filmer, de les télécharger, de les raconter au monde: des scènes d'une protestation devenue répression gouvernementale, capturées au niveau du sol par des utilisateurs de smartphones dans les rues du Myanmar . Images prises à travers les barricades et furtivement à travers les fenêtres. De derrière les buissons et à travers les pare-brise de voiture tachés. Vidéo horizontale. Vidéo verticale. Vidéo capturée par des gens qui courent vers le chaos et s'en éloignent. Les gens crient. Les gens aident. Des gens exigeants. Les gens meurent. Le monde regarde les événements violents se dérouler au Myanmar pour de nombreuses raisons, mais peut-être avant tout: parce qu'il le peut. C'est une dynamique complètement différente du soulèvement qui s'est répandu dans la nation d'Asie du Sud-Est pendant l'été 1988 pré-internet, pré-smartphone.Puis, lorsque les manifestations dirigées par les étudiants ont été violemment réprimées par le gouvernement, cimentant la notoriété mondiale du Myanmar en tant qu'isolement. , État répressif, il a fallu des mois, voire des années, pour que le monde extérieur comprenne toute l'histoire de ce qui s'était passé. Cette fois-ci, les images sont abondantes et troublantes. Filmées par des participants sur le terrain et téléchargées, parfois immédiatement, les manifestations et les répressions atteignent des millions d'appareils portables à travers la planète, également presque immédiatement. C’est un exemple frappant d’un truisme technologique à une époque où la capture d’images est devenue totalement démocratisée: si vous pouvez l’apercevoir de près, vous êtes plus susceptible d’y prêter attention. «Vous connaissez le vieil adage selon lequel une image vaut mille mots. Cela vous donne l’impression que cela se passe, c’est vrai », déclare Kareem El Damanhoury, spécialiste des médias à l’université de Denver, qui écrit un livre sur les éléments visuels en temps de conflit. Au Myanmar aujourd'hui, dit-il, «les images ne font pas que compléter ce qui se passe. Au fil du temps, ils définissent le conflit lui-même. Mercredi, plus de 60 personnes étaient mortes des suites de la répression gouvernementale des manifestations de masse au Myanmar après un coup d'État au début du mois dernier. On estime que près de 2 000 sont emprisonnés et que les médias sont visés. Parmi les personnes détenues: Thein Zaw, un journaliste de l'Associated Press arrêté par les autorités alors qu'il faisait son travail il y a 10 jours – une arrestation également capturée sur vidéo et largement partagée. «La vidéo est extrêmement dérangeante», a déclaré la semaine dernière le porte-parole de l'ONU, Stéphane Dujarric, des images relatant des attaques contre des journalistes – des images capturées dans certains cas par des sources non professionnelles et non médiatiques. La capacité de l'imagerie de terrain d'amateurs à définir un conflit, à travers des photos fixes et notamment vidéo, s'accélère depuis plus d'une décennie. De nombreux spécialistes des médias citent les manifestations électorales de 2009 en Iran et la chronique de la violence gouvernementale dans ce pays, en particulier la mort par balle d'un jeune musicien nommé Neda Agha-Soltan, comme point d'inflexion. Cela est arrivé quatre ans après l'aube de YouTube et deux ans après qu'Apple a présenté l'iPhone, qui a inauguré un trio de moments décisifs: la vidéo amateur est devenue facilement partageable, les smartphones avec une vidéo de qualité décente et des téléchargements instantanés sont devenus abordables, et de nombreux humains soudainement toujours avaient des appareils photo dans leurs poches. La décennie qui a suivi a offert de nombreuses opportunités d'imagerie téléphonique démocratisée – du printemps arabe de 2011 aux manifestations de Hong Kong de 2014 et à la répression croissante du gouvernement à leur encontre au cours des années suivantes. L'année dernière aux États-Unis, le meurtre de George Floyd par un policier de Minneapolis a été capturé sur près de neuf minutes de vidéo angoissée – seules les dernières images de violence policière contre les Noirs américains ont attiré l'attention du monde entier. La mort de Floyd a déclenché un été de manifestations contre le racisme et de réponses des forces de l'ordre, qui ont parfois tourné à la violence – et ont été relatées par des millions de minutes de vidéo partagée sur le terrain, qui sont devenues essentielles pour la compréhension des Américains des événements. . Même histoire avec une vidéo amateur tournée par des participants au siège du Capitole américain en janvier, qui a servi à comprendre les événements, à les propager et à poursuivre les insurgés présumés. Dans le cas du Myanmar, la quantité et la qualité de la vidéo amateur sont particulièrement frappantes par rapport à «8.8.88» – le soulèvement pro-démocratie d'août 1988 contre le dictateur Ne Win qui a produit un coup d'État militaire le mois suivant dans le pays. connu sous le nom de Birmanie. Les images de cette époque étaient relativement rares et les communications de l'intérieur du pays – visuelles et autres – étaient vigoureusement muselées. Toutes les images emblématiques provenaient ou étaient amplifiées par des organes de presse établis. Il n'y avait pas encore d'Internet, pas de vidéo partagée ou de plateformes sociales pour l'héberger. Et puis une grande partie du monde a oublié le Myanmar pendant près d'une génération. C’est différent cette fois. Bien que YouTube ait supprimé certaines chaînes militaires du Myanmar pour avoir enfreint ses conditions de service, la vidéo des citoyens est abondante. Et des représentants d'organismes gouvernementaux des États-Unis aux Nations Unies ont cité la vidéo comme un rappel musclé du pouvoir de l'image d'influencer la perception et, éventuellement, la politique. «J'ai été frappé par le dynamisme des images que j'ai vues – la couleur, l'énergie cinétique qu'elles contiennent, qui semblaient assez distinctives», déclare Mitchell Stephens, professeur à l'Université de New York et auteur de «The Rise of the Image, the Fall du mot." Les images provenant du Myanmar, dit-il, «ramènent de mauvais souvenirs de toutes les manifestations de démocratie ratées que nous avons eues ces dernières décennies dans le monde. Je ne peux m'empêcher de penser au printemps arabe, qui a été une immense déception et tragédie, ou à la place Tiananmen. » La différence, bien sûr, est que les images de la répression du gouvernement chinois de 1989 contre les manifestants pour la démocratie ont été, à l'ère des télécopieurs, également diffusées presque exclusivement par les médias professionnels jusqu'à ce qu'elles soient restreintes ou expulsées. L'image la plus mémorable de cette période, la photo d'un homme seul confronté à une colonne de chars juste à côté de la place, a été capturée par quatre photographes de presse avec des caméras professionnelles depuis des balcons en haute altitude. Même histoire avec la plupart des visuels qui ont fait la chronique des troubles mondiaux au cours des 50 dernières années. Les images les plus emblématiques de la guerre du Vietnam – celles qui ont contribué à changer l'engagement du gouvernement américain à son égard, comme la photo du photographe AP Nick Ut de Kim Phuc courant dans une rue, nue et brûlée par une attaque au napalm au sud-vietnamien – proviennent de journalistes professionnels. . Après tout, ce sont eux qui avaient l'infrastructure et le soutien nécessaires pour transmettre leurs images au monde entier. Maintenant, presque tout le monde a cette infrastructure dans ses poches. Mais cela signifie-t-il que l'attention mondiale durera? Si un précédent est une indication, les consommateurs mondiaux de nouvelles dans un paysage alourdi par une surabondance d'images peuvent céder à de courtes périodes d'attention – même si les scènes sortant du Myanmar les exhortent à faire autrement. «J’hésite beaucoup à savoir si et comment la démocratisation des images peut faire pression sur les forces extérieures», déclare Wei-Ting Yen, qui enseigne la politique asiatique au Franklin & Marshall College en Pennsylvanie. «Cela permet une compréhension plus proche de la réalité», dit-elle. Mais au-delà de ça? Peut-être pas tellement. «Au Myanmar, les premiers jours, c'était incroyable, puis vous avez vu la répression, ce qui était horrible», dit Yen. «Mais au fur et à mesure, les gens ont une mémoire courte. Ils oublient et la prochaine fois qu’ils voient l’image – des gens qui ne comprennent pas ce qui se passe – ils disent: «Oh, c’est ce qui se passe», et ils passent à autre chose. » ___ Ted Anthony, directeur de l'innovation numérique pour l'Associated Press, a été directeur de l'AP pour Asia-Pacific News de 2014 à 2018 et a supervisé la couverture du Myanmar. Suivez-le sur Twitter à http://twitter.com/anthonyted Ted Anthony, The Associated Press



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