Filthy Rich de Fox est le grand et stupide feuilleton Primetime dont nous avons besoin en ce moment


La télévision a été indispensable pendant la pandémie. En ces temps tristes et solitaires, il fournit un enrichissement culturel, des informations vitales (dont certaines seulement arrivent déformées au-delà de la reconnaissance par le fil d'actualité par câble), un sens très important de connexion au monde en dehors de nos bulles de quarantaine respectives. Soyons honnêtes, cependant: la plupart d’entre nous ne sont pas en train de se gaver de BBC World News. Comfort TV est à la mode, les abonnements Netflix montent en flèche et de nouveaux services de streaming comme HBO Max et Peacock ont ​​débloqué des décennies de vision nostalgique. Tout ce qui manque, c’est le genre de feuilleton télévisé aux heures de grande écoute qui a jadis uni la nation dans une certaine frivolité bien nécessaire. UNE Dallas. UNE Dynastie– l'original, pas le redémarrage médiocre de la CW. Même un Femmes au foyer désespérées ou un Melrose Place ferait l'affaire.

Malheureusement, la dernière décennie a vu les feuilletons scénarisés éclipsés par Kardashian Kontent, alors qu'une explosion d'options de visionnage a fragmenté le public à tel point que les consensus sont désormais rares. Mais le format n’est pas entièrement éteint. Dans la foulée des efforts des années 2010 comme Vengeance et Empire– les deux ont commencé comme très amusants mais sont à court d'idées après quelques saisons – vient Fox's Filthy Rich, dont la première le 21 septembre lance une première saison de réseau limitée et retardée qui s'étendra jusqu'en novembre. Chronique intelligente d'une famille de télévangélistes très riche en crise, elle est exécutée avec juste le bon mélange de mousse consciente de soi et de drame addictif.

Lorsque nous rencontrons le clan Monreaux, ils sont au sommet de 25 années de prospérité en tant que fondateurs du diffuseur chrétien Sunshine Network. Avec son mari Eugene (un très jeu Gerald McRaney) rayonnant à ses côtés, un morceau de poulet frit dans ses mains et un public de studio rempli de vrais croyants accrochés à chaque mot sirupeux et accentué du sud, la matriarche Margaret (Kim Cattrall, également une producteur) dévoile sa prochaine aventure: un site de commerce électronique appelé Sunny Club. «Le moment est venu de commencer à magasiner à la lumière de Dieu», annonce-t-elle. «Nous pouvons vous assurer que chaque employé, associé et fournisseur partagera vos valeurs chrétiennes», ajoute Eugene.

Le même jour, il part pour ce qu'il prétend être un voyage d'affaires, mais c'est en fait une excuse pour le tricheur impénitent d'avoir un rendez-vous en avion privé alimenté par le Champagne avec deux jeunes femmes légèrement vêtues. Puis l'avion commence à trembler. Coupure à un enterrement. Eugene a laissé Margaret humiliée et affligée pour sauver l'empire religieux des Monreaux, au milieu des réserves que son héritier présumé – leur fils insensible Eric (Corey Cott of Le bon combat), qui est enroulé autour du doigt manucuré de sa femme Becky (Mort pour moiOlivia Macklin) – n’est pas adaptée à ce poste. Fille Rose (Battle Creek alun Aubrey Dollar) veut juste que sa famille la soutienne dans le design de mode. Pendant ce temps, l'ambitieux personnalité de Sunshine, le révérend Paul Luke Thomas (Aaron Lazar de Quantico) tente d'améliorer son propre profil sur le réseau.

Le testament d’Eugene révèle trois autres obstacles sur le chemin de la stabilité de Margaret: les enfants adultes qu’il a engendrés avec d’autres femmes. Antonio (Benjamin Levy Aguilar) est un papa célibataire adorable qui rêve de devenir un boxeur vedette. L'énigmatique Jason (Mark L. Young de Le retour) cultive du cannabis dans une remorque du Colorado. Le plus scandaleux est Ginger Sweet (Tyran star Melia Kreiling), la propriétaire sans faille et intelligente d'un site de camming classé X appelé Sin Wagon. Chaque demi-frère a droit à un petit pourcentage de l'entreprise – et bien que les gars soient faciles à plaire, Ginger n'acceptera pas un cent de moins que ce qu'elle doit.


Il n'y a rien de particulièrement original dans cette configuration. Filthy Rich était, en fait, une adaptation d'une série néo-zélandaise du même nom en 2016. Il partage également un sujet – une grande dynastie télévangéliste riche, compétitive et hypocrite – avec la récente comédie HBO de Danny McBride Les pierres précieuses justes, bien que les deux émissions aient des tons très différents. Et sa dynamique centrale, qui place la maman ours riche, manipulatrice et magnifiquement préservée de Cattrall en conflit éternel avec la jeune fille sexy et décousue de Kreiling, vient tout droit du manuel Soap Opera 101.

Mais contrairement à Pierres précieuses, qui se sent trop souvent coincé dans la majorité morale des années 80, le spectacle évoque un paysage évangélique contemporain déchiré par l'extrémisme de droite, dont les dirigeants relativement modérés et bien établis sont au moins superficiellement concernés par l'inclusion. L'avocat de confiance des Monreaux, Franklin (Les lumières du vendredi soir et La pratique vétérinaire Steve Harris) et Norah (Deneen Tyler of Crime américain) sont noirs. Margaret essaie de mettre un visage heureux sur l'infidélité de son mari en citant Antonio, avec condescendance, comme un exemple du «pouvoir de guérison d'une famille recomposée».

Il y a même quelque chose comme la substance au cœur de sa lutte avec Ginger, dont le gagne-pain – avec sa simple existence – est un rappel constant de l'adultère d'Eugene. «Dieu teste des femmes comme moi avec des femmes comme vous», dit Margaret à la fille de son mari, dans une conversation télévisée destinée à éclaircir l’air entre ces deux femmes très différentes. «Apportez-moi mon tabouret», ordonne-t-elle froidement après que Ginger ait pris d'assaut les coulisses, signalant qu'il est temps d'avoir un cœur à cœur avec le public. «Elle n’a sorti le tabouret que deux fois auparavant: une fois après le 11 septembre et l’autre lorsque la Cour suprême a confirmé le mariage homosexuel», souffle Rose. Bien que ce ne soit peut-être pas une œuvre de génie, Filthy Rich est plus tranchant et plus drôle qu'il ne le faudrait sur les contradictions inhérentes au féminisme du 21e siècle, à la communauté chrétienne conservatrice et aux divertissements religieux. C’est le rare drame diffusé aux heures de grande écoute qui, dans ses trois premiers épisodes au moins, est assez spirituel et assez rapide pour être agréable. (C'est aussi le rare drame diffusé aux heures de grande écoute qui ne concerne ni médecins, ni avocats, ni flics.)

Le principal de ses plaisirs est la performance de Cattrall, qui complète son alto crémeux avec le charisme impérieux d'une Joan Collins ou d'une Vanessa Williams. Bien que Cattrall soit une actrice plus polyvalente que la plupart des téléspectateurs américains ne le savent, elle était excellente dans un rôle plus naturaliste dans la comédie noire canadienne Peau sensible, et a ancré des émissions acclamées dans le West End de Londres –Filthy Rich joue sur les forces dont elle a fait preuve Sexe et ville. Un cocktail de grandes personnalités telles que Martha Stewart, Kathie Lee Gifford et la vraie télévangéliste Marilyn Hickey, Margaret semble tout aussi sérieuse dans sa foi qu'elle se consacre au maintien de la fortune et du statut de sa famille – une lutte interne qui la rend à la fois complexe et crédible. hilarant. C'est une femme qui, même submergée d'émotion, n'oublie jamais à quelle caméra s'adresser. Elle fait une entrée spectaculairement campy dans le flash-forward du pilote ouvert à froid, émergeant dans une robe licou pailletée rouge et une fourrure volée d'un manoir englouti par les flammes. «Pourrir en enfer», dit-elle d'une voix traînante, adressant sa malédiction au bâtiment en feu. Avons-nous déjà vu des pièces comme celle-ci? Sûr. (Angela Bassett dans En attendant d'expirer, par exemple.) Mais entre de bonnes mains bien entretenues, elles ne vieillissent jamais.

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